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班婕妤读到后面几句的时候，若有所思，似乎触到了内心深处的什么地方：
“赵妹妹心思纤巧，用辞虽不常见，但倒是不落窠臼。木犀为笺香作笔，清风为信天为书。难为赵妹妹能想得出来。”
我又望向另一位点评人，他从班婕妤手中接过了竹简，正在默念我的诗句：“这般韵律，倒是极其罕见，未按常理，也无引经用典，至于措辞——”我本满心期待地望着他，听见这评论，心里灰了一半，“倒是与众不同，正如班婕妤所言，确有巧思。”
只见他又轻叹一口气，抬头看着我：“诗不算坏，虽不及昨日的两句，想来是佳句难得。只是良辰美景如是，此诗未免过于凄清了些。方才见你耳不旁听，目无斜视，独立于桂树之下，原以为只是苦心求诗，不曾竟想是暗自伤怀。”
品评完了这第一首诗，我们又坐回到了原处。宫人俯身将第二个酒杯放入了渠中。酒杯随波而动，流过我的身旁之时，似乎有隐隐的菊花香飘过。
这次酒杯没有停留，只是悠悠向前，转过一个小弯，像风雨中的归船，搁浅在了下一个河湾里。旁边坐的是班婕妤。
她身旁的侍女帮她从水里端起了酒杯，她扶着酒杯的双耳，扑鼻的酒香，迎风而来，果然是菊花酒。
若说我方才的桂花诗凄清萧条，想必菊花诗也不会意兴昂扬，文人骚客咏菊的诗词向来不少，本身菊花的意象便是凄然的，它不似莲花高洁，亦不像牡丹芍药开得热闹。菊花开，菊花残。满地黄花堆积，凄凄惨惨戚戚。
若是不凄然的，唯有陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”，还有依旧是白居易“待到重阳日，还来就菊花”，这些诗都是乡野意趣，与太液城池风光格格不入。
另外，一首寒菊“宁可枝头抱香死，不曾吹落北风中”傲骨铮铮，苏东坡也有“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”，还有黄巢的名句“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”，终究是以物咏志。
但这些毕竟大多是千年之后形成的意象，不知西汉的文人墨客是否会对菊花寄其他情愫？
果真是才女，只见班婕妤小口小口抿完了一杯酒，只是低头略一沉吟，诗酒一同入肠，便盈盈起身来到了书案之前，提起笔，轻抚笔杆，笔尖轻蘸墨汁，便有神来之笔。
待她写完最后一个字，三寸檀香才只燃了一半而已。
“班婕妤才真的能七步成诗啊。”我心里佩服，不由得感慨。
竹简上是娟秀的小篆。笔画纤
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