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这哪里是不熟或者闹翻前兆, 顾如琢和程不遇，分明就是熟得不能再熟！其他人几乎插不进去！
一个星期时间，所有人都看见了, 顾如琢几乎不去程不遇那里指点, 每天只在吃饭时跑过去和他凑一块儿, 除此之外，就是在摄影棚那里支了个小炉子, 天天放中药进去熬，熬出来第一炉润桑茶，晾好了都给程不遇送过去。
渐渐的, 剧组的人哪怕跟程不遇不熟, 不由得也多看几眼——而且因为他的练舞室窗户透明, 就在走廊第一间, 所有人来来去去，都能看见他。哪怕听不见他开腔，但至少能看见他在怎么练。
“师父, 胡导给调成一个星期之后就直接上了，你说他能成吗？”
苏追的徒弟李武安说道，他望过去, 有点不屑一顾。
他的角色叫小月风天，和程不遇有一场非常重要的对手戏。这个角色非常重要, 也是他的第一个大荧幕角色，如果这个角色演好了，他以后前途无忧。
透过窗户, 程不遇正在坐在椅子上, 低头绑脚——硬跷，几乎与地面垂直的一块木头, 脚放进去后用布死死地缠住，站起身来脚背完全绷直，全身重量放在脚尖处，要能站稳，能小跑。
这东西非常痛，跷功最初是为了还原古代女子缠足的三寸之貌，二十世纪之后逐渐被倡议废除，但跷功已经突破原本的表意，被行内人视为另一种腿功、童子功。
尤其是旦行，多多少少都是要踩跷练的，练好了，步法、身段上去了，才成真正的轻盈、稳定，行动时又有水波感。
《贵妃醉酒》老一辈版本里，多数都要踩跷，蒲剧《挂画》（京剧也有）有一出令人叫绝的跷功戏——花旦跳上太师椅，再跳上太师椅寸长的扶手，如蜻蜓点水，灵动逼人。票友人人叫绝，称“宁看挂画，不坐天下”，就是这个场景。
北派纳各家之长，程方雪早期腔调偏传统，留派的痕迹还比较重，注重“形”美而忘神，贴金纸，描扇面，重行头，凡是“美”的一应收纳，唱不露齿，腔行四平调，虽然清丽温文，是有些单薄的。
程不遇这第一场戏，就是要“形美”。
程不遇绑好后，站起身来走了几步。天光透入，他站姿稳而标致，练功服这么丑，都能被他穿得像是绸缎挂上了脆嫩新枝，确实清丽。
看旦的风骨扮相是不用看行头的，人站在那里，瞥一眼就知道了。气质、眼神，少一分都不是那个味道。
李武安透过窗看了看，不由
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