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最后的晚餐》，而是以犹大为主角的《犹大之吻》。
创作者乔托·迪·邦多纳，画作创作于1305～1308年，七车代表未来1308，九车代表过去1305，最后线索在三车。
犹大和耶稣是两条线，分别对应三车、四车，最后在九车汇聚。
可……结果相同，为什么要设定两条线？
妘苘回到九车，车厢空无一人，如同血红炼狱。
她视若无睹，大脑自动将线索复盘。
按照原来的思路，她先来到八车站在“现在”，亲眼看见最后的晚餐名场面。根据线索穿过七车来到四车，相当于穿越时空看见《最后的晚餐》这幅画。
线索说“我与你同在”，“我”代表耶稣，耶稣与她同在，难道……耶稣也穿越到未来了？
不对！
一开始在八车（现在）留下线索的人就是耶稣，她在追耶稣到达四车，然后来到九车回到过去。
七、八、九车构成巨大的时空隧道，她在追捕耶稣，也就是在扮演“反派”追捕“好人”。
另一条线索，“我”是犹大，那么就变成“正派”追捕“坏人”。
谜团看似已经解开，可是还有一点她不懂。
耶稣为什么要留下线索让“反派”追捕，犹大又为什么要留下线索让“正派”找到？
因为一切都是故事，强制的虚拟设定，还是她忽略了其他细节？
“逃亡……”
妘苘抬头注视九车后车门，通常火车不开放的地方会贴禁止标志，这里没有任何标志。
耶稣可能正在九车（过去）逃亡，新线索也许在门后。
用脑过度妘苘的头又开始疼，蜷缩身体藏在座椅下。
熬过这次头疼她记起更多准确画面，女王骑士和玩家战斗的画面可以当学习资料。
蒙上雾气的眼珠重回清亮，她爬出座椅，站直身将铁链缠绕在右臂上，在火车寻找目标。
八车内阴影反复倾斜、升起。
奎斯坐在火车前端，硬座上放着宝贝电锯，视线看向窗外，暗中用些精彩形容词描述妘苘。
前方传出讨论声，乘客八卦道：“听说了吗？有个小萝莉在杀车里的帅哥！”
“啧啧，被男人骗钱骗感情了？”
“不知道小萝莉喜不喜欢明星，我捏得的脸完美复刻。”
“呵呵，你当有法律约束呢？老子可不敢和游戏里的女人搭话。”
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