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quo;，至少至少和精神 层面有关，和所读的书有关。由此，我们勾勒出的这位文艺女青年的画像是：大海、落日、书(遨游的思绪或凝望)。
这里我们姑且把弗洛伊德理论放在一边，避开谈山与大海这两个意象的象征意义，我们就看这两个人的对话，足以对19世纪末文艺青年的特征略知一 二了。第一，这些人在周末是要书的。但是看书的地点绝对不能拘泥于庸俗的客厅或者炉火边，而是要到“森林边缘的山坡顶上”或者，“无边无垠的大海边上”， 以便让自己充分体会天地无涯，和理想境界。第二，他们在这美景之下不能只顾看书，“拿着书本看日落”，估计也是当时的一种风气。由以上两点我们可以推 断，19世纪的文艺青年不能在看书的时候没有了风景，也不能在看风景的时候没有了书。书和风景，于是成为了代表他们“有闲”和“有文化”的两个特定的符 号。